王建鋒《下海》：平民故事的現(xiàn)實主義力量
千龍網(wǎng)訊 正在央視一套黃金時間播出的電視劇《下海》，收視率節(jié)節(jié)攀升，甚至連一些不太關注主旋律電視劇的“80后”觀眾也被吸引而來，一時成為群眾文化生活的熱點。一部反映中國改革開放進程中尋常百姓生活變遷的電視劇，為何會引起這么大的反響？我們曾經(jīng)三度審看該劇，數(shù)度落淚，這也正是中視豐德影視版權公司不惜巨資投入買下該劇版權的直接原因。
《下海》雖然有著耀眼的明星陣容，卻并不熱衷于新奇故事的設計和傳奇人物的渲染，而是老老實實地循著生活的邏輯，采用現(xiàn)實主義的敘事路線，把陳志平、周蕓這個普通家庭的變化娓娓道來，甚至連導演手法的運用、攝影師角度的調控和演員角色的演繹都努力地向生活靠攏，在看似平鋪直敘的過程中讓觀眾一點點地沉浸，進而獲得一種感同身受的“真實”感。因為追求真實，該劇不賣噱頭，不賣笑點，不去迎合娛樂市場的喜好一味炒作；同樣因為真實，該劇也沒有刻意美化時代，沒有回避那個特殊時期的時代印記、制度性的缺憾和人性的扭曲與丑陋。
比認同更重要的是自覺有益的思索。《下海》在讓觀眾置身劇情，設身處地地去體會和認同劇中人物的情感時，也通過人物形象的復雜性和立體感促使觀眾去對人物的命運進行更深的思索。在市場上幾經(jīng)起伏的周蕓妥協(xié)了，沉淪了，蛻變了，但卻不失善良，橫跨在事業(yè)和感情的兩條“鐵軌”上，她的痛苦和無奈、她的堅持和隱忍讓我們心動，更引發(fā)我們思考，她究竟是軟弱人格的犧牲品還是改革浪潮的犧牲品？即使是創(chuàng)作者多少帶有批判意味來塑造的“農民創(chuàng)業(yè)者”曠大成，也有他的矛盾性和復雜性，在這個一心想賺大錢、想開大公司的農民身上，我們看到的不僅是他的狡詐，還有純真的一面，我們恨他，也理解他，希望他獲得摯愛的情感、心儀的事業(yè)，卻又不得不去正視他失敗命運的必然。
最引人深思的是主人公陳志平，他安于在舊體制內成長，希望過平淡普通的日子，這些本來沒什么野心的愿望在時代變遷的大背景下竟然變得“無可奈何”。他一直是被動的，猶豫的，帶著憂郁和傷感的調子，然而，他還是“下海”了，推動他“下海”的最直接和最有力的力量，竟然來自最傳統(tǒng)的“信”和“義”！為了承擔“介紹人”的義務，他毅然決然地為逃避債務的曠大成挑起了責任的擔子。在“被”卷入商品經(jīng)濟大潮之后，也一直憑借著信義來以舊面新，以不變應萬變。一個有擔當、講信義、走正道的大男人，寄托著創(chuàng)作者的審美理想，也成全了觀眾的心中理想：在今天這個處于劇烈變革的社會里，責任和擔當成為人們最渴望的中流砥柱，成為這個民族這個國家甚至每一個普通百姓心中最信任的力量。
《下海》雖是講述普通人家的平民故事，卻有著堅實的精神力量，這力量源自真實，源自感人，更源自現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度。在百花齊放的文藝創(chuàng)作生態(tài)中，現(xiàn)實主義作為最重要的一支，在引領主流文化、塑造主流價值觀上一直肩負著特殊的責任，一部優(yōu)秀的有感染力的現(xiàn)實主義作品，甚至會在一個民族一個國家的歷史上充當號角與旗幟。正因如此，現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要的不僅僅是價值上的推崇，理論上的探索，更重要的是實踐上的積累。電視劇《下海》，以平民視角切入關鍵歷史，情節(jié)逼真，人物豐滿，整部作品扎扎實實，再加上央視一套黃金時段的強勢傳播，版權運營公司的積極參與，市場與觀眾的熱烈響應，使得該劇在藝術性、接受度、推廣面上取得了很好的契合，成為一部現(xiàn)實主義的自信之作。而該劇在黨的十七屆六中全會召開、文化體制改革與文化建設大力推行之際播出，無疑也是一次“恰逢其時”。
（作者系電視劇《下海》總監(jiān)制之一）
