《趙氏孤兒》觀影:救孤戲精彩 結(jié)尾失重減分
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- 時(shí)間:2010-12-6 8:58:55 來(lái)源:網(wǎng)易娛樂(lè)
由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》在萬(wàn)眾矚目之下于12月4日上映,片中葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象,三場(chǎng)哭戲演繹得非常到位,老戲骨王學(xué)圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足,但前半段想當(dāng)給力,滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯。
網(wǎng)易娛樂(lè)12月5日?qǐng)?bào)道 由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》在萬(wàn)眾矚目之下于12月4日上映,打響了賀歲檔車輪戰(zhàn)的頭炮,網(wǎng)易觀影團(tuán)于第一時(shí)間組織網(wǎng)友觀看了這一賀歲檔的熱門影片。片中,葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象,三場(chǎng)哭戲演繹得非常到位,老戲骨王學(xué)圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足,但前半段想當(dāng)給力,滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯,而借水墨動(dòng)畫來(lái)重現(xiàn)往事這一形式也別出心裁。總體來(lái)說(shuō),這部《趙氏孤兒》仍然是近期華語(yǔ)電影中的佳作,故此網(wǎng)易觀影團(tuán)給了它4顆星的成績(jī),推薦大家觀看。
葛優(yōu)三場(chǎng)哭戲很給力 王學(xué)圻成功演繹一代梟雄
影片《趙氏孤兒》在人物設(shè)定上,對(duì)傳統(tǒng)版本做了較大顛覆。首先,葛優(yōu)飾演的程嬰身份發(fā)生了明顯的變化,他不再是趙氏的門客,也和趙氏沒(méi)有直接聯(lián)系,而是變成了一個(gè)無(wú)意中卷入大事件的市井郎中,只是出于善良的性格而在最不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)在了趙家,直接掉進(jìn)了漩渦的中心。影片用相當(dāng)篇幅,來(lái)刻畫和鋪墊程嬰這樣一個(gè)小人物的心理動(dòng)機(jī)變化過(guò)程,讓程嬰不再“高大全”,更能被現(xiàn)代人所理解。而除了葛優(yōu)開場(chǎng)呼嚕嚕吃面條的鏡頭引起小范圍笑場(chǎng)外,他的表演很快帶觀眾進(jìn)入角色,讓人忘了他的笑星身份。葛優(yōu)還展現(xiàn)出哭戲功底,片中接連哭了三場(chǎng),卻從不淚流滿面,隱忍的樣子頗具感染力。
屠岸賈在很多版本中是個(gè)大反派,在元雜劇中更已成為罪惡化身,殘忍無(wú)度,幾乎找不到任何可取之處。但電影給了奸賊屠岸賈更多人性化的空間,他殺害趙氏滿門也是有其理由的。由王學(xué)圻飾演的屠岸賈卻是隱忍而兇殘的,展現(xiàn)出了這一飽經(jīng)世事的梟雄的不同方面,有十足的人情味兒,甚至不可思議的與趙武相親相愛(ài)。王學(xué)圻將處于權(quán)力頂峰的寂寞、希冀都詮釋得很到位,張弛有度的父子情,給最終的死亡以逃不脫命運(yùn)懲罰的存在感。尤其在結(jié)尾與趙武的決斗戲時(shí),屠岸賈的不忍與無(wú)奈收獲了不少同情與感動(dòng)。
就整部影片來(lái)看,黃曉明飾演的韓厥行為、性格有點(diǎn)古怪,他的戲路也被部分觀影團(tuán)成員質(zhì)疑與其他人有所出入。而張豐毅、范冰冰、趙文卓的戲份都很少,較之葛優(yōu)、王學(xué)圻等老戲骨的演繹,發(fā)揮空間較少。至于成年版趙孤的形象,也被質(zhì)疑稍顯單薄。作為必需要對(duì)敘事時(shí)長(zhǎng)有所控制的電影,在保證了屠岸賈和程嬰兩個(gè)角色的豐富性和復(fù)雜性的同時(shí),也無(wú)奈犧牲了趙氏孤兒這個(gè)角色進(jìn)一步豐富的可能,讓他成為了一個(gè)傳遞仇恨的工具。片中,趙孤成為相對(duì)面目模糊的角色,他一直生活在程嬰和屠岸賈的陰影之下,幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)表達(dá)自己對(duì)身份認(rèn)同的困惑,從而失去了“我是誰(shuí)”這個(gè)傳統(tǒng)悲劇性主題的可能。
滅門戲水墨動(dòng)畫成亮點(diǎn) 樹林戲處理稍顯薄弱
《趙氏孤兒》如同陳凱歌的前作《梅蘭芳》,前半段很給力,到了后半段則較顯后勁不足。開篇把力量放在了屠殺上, 前一個(gè)小時(shí)被觀眾公認(rèn)作最精彩、最喜歡的部分,在節(jié)奏和內(nèi)容安排上令人稱道。先是為滅門戲設(shè)置了層層鋪墊,如趙盾趙朔父子權(quán)傾天下,排擠屠岸賈、晉王對(duì)妹夫家族的作為等,對(duì)反派屠岸賈的屠殺行為也不遺余力且巧妙地埋下伏筆。之后屠岸賈設(shè)毒計(jì)弒君,并在朝堂上嫁禍趙盾,當(dāng)場(chǎng)大開殺戒,這一連串的戲極為驚心動(dòng)魄。趙盾被惡犬咬傷、登車逃命后卻在車攆上連中數(shù)箭、車攆直跌進(jìn)山谷而慘死;趙家所有女眷被吊死,男人則被砍殺,三百余人橫尸在門前;莊姬自刎悲壯的倒在血泊中;屠岸賈將襁褓中的程勃一怒摔死……這段戲拍攝的一氣呵成,較為大氣悲壯。
至于程嬰如何營(yíng)救保住趙孤,也設(shè)計(jì)的環(huán)環(huán)相扣。觀影團(tuán)的成員在接受采訪時(shí)說(shuō),整個(gè)趙家被圍殺、莊姬臨終托孤那部分做的非常漂亮和干凈,也是全片故事性最強(qiáng)的地方。在傳統(tǒng)戲曲中程嬰喪妻失子后,悲痛欲絕之下畫就了雪冤圖,用水墨丹青記錄下往事。在影片中,陳凱歌還細(xì)心的還原了這一幕,并別出心裁的用水墨動(dòng)畫來(lái)重現(xiàn)慘事,這一設(shè)計(jì)也博得不少觀眾好評(píng)。
相較之下,后半部趙氏孤兒首次出征,在樹林間遇敵的戲份則處理地過(guò)于簡(jiǎn)單。有觀眾直言,“前面的滅門戲拍得非常大氣,但是后面怎么能把大戰(zhàn)役拍成了樹林戲呢?”也有觀眾質(zhì)疑屠岸賈只身救趙孤頗為不合理,直指這段戲讓人有80年代TVB劇集的感覺(jué),“明明敵人很多,怎么可能屠岸賈一出現(xiàn)就全給消滅了?”此外,“程勃”的感情變化也較顯突兀,前一刻還奮力要救屠岸賈,為了取藥不惜與程嬰翻臉,卻在了解真相之后沒(méi)有一絲糾結(jié),怒發(fā)沖冠地與其仇人相向,猛烈地刺出一劍,十五年的恩情瞬間化作浮云,全然忘記了“干爹”剛為了救自己身受重傷,感情的變化并未交代清楚。對(duì)此,部分觀影團(tuán)成員稱,“影片采取三段式的敘事,分別是趙孤的嬰兒期、8歲時(shí)與15歲時(shí),但在趙孤與屠岸賈的情感上的銜接不是很連貫,整體感覺(jué)三部分風(fēng)格不同。”
故事改編更具戲劇沖突 程嬰變“林沖”缺乏信仰
從故事設(shè)定上,陳凱歌《趙氏孤兒》的故事對(duì)原著進(jìn)行了全新的改變,故事圍繞草澤醫(yī)生程嬰在陰差陽(yáng)錯(cuò)之下,舍棄自己孩子的生命救助趙氏孤兒,并將其養(yǎng)大成人為子報(bào)仇。影片的重心轉(zhuǎn)到了葛優(yōu)飾演的程嬰身上,在悄然之中完成了一個(gè)主題和視角的轉(zhuǎn)變,“復(fù)仇”這個(gè)故事主題,成為程嬰的任務(wù)而非趙氏孤兒的任務(wù)。結(jié)局也打破慣常復(fù)仇戲的“一劍泯恩仇”,將一個(gè)熟悉的古典悲劇改編地更加可信和接地氣。而藏孤的地點(diǎn)也作了重新修改,在史記中記載程嬰帶孤兒藏匿到山中,并在深山里將其養(yǎng)育成人,影片中程嬰帶著“趙孤”藏于仇人屠岸賈家中,隱忍的養(yǎng)大趙孤且讓屠岸賈與其相親相愛(ài),十五年后才揭露真相,這一設(shè)置讓故事更具戲劇沖突。
但與此同時(shí),也有觀影團(tuán)的成員對(duì)于影片的劍走偏鋒表示難以理解。傳統(tǒng)戲曲中的程嬰,忍辱負(fù)重、舍棄親生救趙孤是為了忠義,這番大義滅親的基調(diào)在如今很難獲認(rèn)同,但陳凱歌在將一切改編地更人性化之后,程嬰變得好似春秋版的“林沖”,本是不犯我我不犯人,在被殺了全家之后選擇了復(fù)仇。有觀眾直指,“我感覺(jué)程嬰的調(diào)子被降下來(lái)了,這個(gè)人物更悲哀了,為了一個(gè)毫不相干的人,稀里糊涂地搭進(jìn)了自己的兒子、自己的后半生,有點(diǎn)不可思議。戲曲這那個(gè)的程嬰在之所以能熬過(guò)來(lái),是因?yàn)樾拍睿茈y想象,這樣一個(gè)稀里糊涂被卷進(jìn)是非的人能笑到最后。盡管葛優(yōu)把程嬰這個(gè)小人物刻畫得惟妙惟肖,十分得體,但從感覺(jué)上仍然讓人難以置信。”
影片《趙氏孤兒》的英文片名叫“Sacrifice”,直譯過(guò)來(lái)是“犧牲”。“犧牲”這個(gè)詞有“為堅(jiān)持信仰而死”的含義,但不少觀眾質(zhì)疑,當(dāng)程嬰做出了家人、歲月、友誼和尊嚴(yán)等等犧牲之后,并不明白他所堅(jiān)持的信仰是什么。在影片結(jié)尾,程嬰借助趙氏孤兒所完成的復(fù)仇,因?yàn)槿狈唧w目標(biāo)和具體事件的呈現(xiàn),顯得有些曖昧和猶豫,因?yàn)橹皩?duì)人物動(dòng)機(jī)的種種消解和再詮釋,導(dǎo)致故事發(fā)展到最后,因?yàn)槿狈K極意義的支撐,看完總覺(jué)得有一口氣出不來(lái)。對(duì)此,有觀影團(tuán)成員表示,“影片為了有一些新意在里面,做了一些調(diào)整,但到了結(jié)尾難以避免地露出了些馬腳。因?yàn)橹白龅囊磺胁⒉皇菫榱酥伊x,而是為了仇恨、巧合做的復(fù)仇,復(fù)仇到后面就很沒(méi)有力量了。”
“育兒經(jīng)”“斷背戲”引質(zhì)疑 笑點(diǎn)容量大有所“跑題”
無(wú)論從開篇或是結(jié)局來(lái)看,《趙氏孤兒》無(wú)疑是一部基調(diào)悲壯的戲。但不知是陳凱歌無(wú)心插柳還是有心為之,影片有不少笑點(diǎn)很難讓人忽略。影片開始沒(méi)多久,在莊姬與韓厥爭(zhēng)奪趙孤這一緊張戲份時(shí),抱著襁褓的韓厥竟然一腳踩到了地上的魚,被摔了個(gè)腳朝天,孩子就這么扔飛出去被莊姬接住,韓厥強(qiáng)作鎮(zhèn)定,馬上起身裝酷拔劍時(shí)的表情,成為影片的第一枚重磅笑彈。片中還有一些特設(shè)的搞笑情節(jié),比如程嬰與“小趙孤”總是一身統(tǒng)一的“親子裝”,手牽手在街上走;還有一場(chǎng)戲韓厥和程嬰故意在“小趙孤”前假扮仇敵,“小趙孤”卻信以為真,情急之下一口咬住了韓厥的屁股;“小趙顧”生氣時(shí)威脅程嬰,“哼,我要去告訴干爹,你和疤臉的事”……為影片制造了多次笑場(chǎng)。
影片還充斥著不少“育兒經(jīng)”,后半段的主題基本圍繞葛優(yōu)和王學(xué)圻飾演的兩位父親如何教育孩子而展開,一個(gè)講究謹(jǐn)慎,一個(gè)講究自由,沖突起來(lái),就孩子教育問(wèn)題產(chǎn)生了極大的爭(zhēng)執(zhí),葛優(yōu)的含蓄內(nèi)斂與王學(xué)圻的溺愛(ài)張揚(yáng)形成了鮮明的對(duì)比。此外,按照劇情,韓厥和程嬰二人在密謀復(fù)仇的15年間,兩人常常會(huì)私下會(huì)面,婆婆媽媽的感覺(jué)頗有點(diǎn)“夫妻”的味道;而他們二人關(guān)于如何復(fù)仇的對(duì)話,也在黃曉明夸張的演繹下,變得十分曖昧。韓厥質(zhì)問(wèn)程嬰說(shuō)“八年了,你對(duì)我公平嗎”、“你不怕他把我們的事告訴屠岸賈嗎”時(shí)的幽怨眼神,看來(lái)讓人不禁捧腹。
這些情節(jié)為影片增添了不少溫馨的元素,但同時(shí)也有觀影團(tuán)的成員表示,“不仔細(xì)看這些細(xì)節(jié)的話,故事很有悲愴意味。只可惜添了這些無(wú)心做出來(lái)的喜劇效果,讓人很無(wú)奈地笑了,感覺(jué)沒(méi)那么悲劇了。他們的關(guān)系也拍得有點(diǎn)過(guò)了,密謀殺屠的關(guān)系其實(shí)沒(méi)那么重要,至少?zèng)]顯示出強(qiáng)烈的震撼感。觀眾會(huì)笑場(chǎng),也是在這個(gè)事過(guò)火的情況下。”也有觀眾直指,一個(gè)多小時(shí)的其樂(lè)融融的撫養(yǎng)過(guò)程,容量太大,反倒把“趙氏”這一深重悲劇故事變成了外殼,導(dǎo)致整部片子給出的力不是最強(qiáng)的,現(xiàn)在影片的感覺(jué)有些跑題,在好的狀態(tài)下出現(xiàn)了輕重失調(diào),“如果把撫養(yǎng)小孩的過(guò)程縮減成半個(gè)小時(shí),全片的悲劇狀態(tài)可能大家更能接受、感動(dòng)。”





