馮小剛導演早前接受CNN的專訪節目也于1月12日播出，已在2010年順利收獲十億票房的他暢談自己的導演生涯及家庭生活，稱自己的女兒是“天使”。
網易娛樂1月13日報道（文/小易） 賀歲電影《非誠勿擾2》在元旦假期過后已經收獲票房4.2億，馮小剛導演早前接受CNN的專訪節目也于1月12日播出，已在2010年順利收獲十億票房的他暢談自己的導演生涯及家庭生活，稱自己的女兒是“天使”。
節目導語：這是歷史上的巨大自然災害，1976年，中國唐山發生里氏7.6級的大地震，是人類近代史上最嚴重的地震災害之一。30年后的今天，這一幕悲劇被重新展現在大銀幕上。雖然這個以一家人為核心的故事改編自小說，但發生在他們周圍的事情卻如此真實卻又震撼人心。執導這部影片的中國知名導演馮小剛，將唐山大地震與汶川大地震和諧的融入在一部影片當中。
《唐山大地震》在中國獲得超過一億美元的票房，創造了中國影史的票房紀錄，同時也將代表中國出征2011年奧斯卡最佳外語片獎。
馮小剛是中國最具商業價值的導演，《唐山大地震》也再次證明了這一點。他以舞臺美工出道，從電視劇編劇到制作及導演，甚至在一系列成功影片中出演角色。本期《對話亞洲》，我們在馮小剛新片的北京拍攝現場與他對話。
訪談實錄：
我們的養女是天使
主持人：馮小剛導演，感謝您接受我們《對話亞洲》(Talk Asia)節目的采訪，我們現在在你的新片拍攝現場，但我還是想跟你談談你的上一部作品《唐山大地震》。這部影片創造了中國影壇的票房紀錄，你當初預料到影片會在觀眾中產生如此大的影響么？
馮小剛：我一開始就知道這個影片會有吸引非常多的觀眾，我們截取了一段中國人共同的記憶，每個人都會被感動。
主持人：是的，影片講述了1976年的唐山大地震，改編自同名小說，是什么讓你決定通過銀幕來重溫那一段歷史。
馮小剛：我在多倫多做一些影片剪輯工作時與原著作者見了面，故事非常打動我，尤其是片中的母親必須兒子還是女兒之間做出選擇。但是我認為，影片的投資會非常高，正好唐山市政府與我接觸，希望拍攝一部關于那場大地震的影片，所以我向他們推薦了這個故事。
主持人：《唐山大地震》非常的震撼，我觀看時也曾落淚。您是否為了尊重唐山及四川地震的幸存者，而刻意淡化一些地震的場面。
馮小剛：我們在創作中為觀眾盡量還原地震的真實場景，同時也盡量避免鏡頭過于殘酷，以免對地震的經歷者們造成負面影響。但是我覺得，對于地震的經歷者們，他們也必須面對昔日的災難經歷以宣泄他們的情緒。這部電影也與大家的日常生活息息相關，母親和每個人一樣需要面對生活中的的困難，所以大家可以理解她的處境。
例如，我們現在的生活都非常緊張，工作以及其他各方面壓力都很大，所以很多人都會忽略與家人共度時光，忘記與父母溝通。有時人們忙于工作，三個月沒回家都意識不到。看完這部電影，許多觀眾都向我表示，他們都想馬上回到家中親近父母，與他們共進晚餐，大多數觀眾對親情的感覺非常強烈。
主持人：你的夫人徐帆在《唐山大地震》中飾演了女主角，你曾表示你倆這次的合作關系非常放松，你們是如何能在這樣一部如此悲劇的影片中保持輕松的合作狀態呢？
馮小剛：首先，我們倆人對彼此都非常了解；其次，在影片拍攝之前，徐帆希望在表演上擁有充分的空間；在影片拍攝中，我也充分尊重她的意見，并未過多干涉她的表演。我和徐帆領養了一個女兒，這對她在表演上的幫助非常大；在領養之前，她并沒有當母親的經驗，在領養了孩子之后，她體會到了母愛以及失去孩子的感覺。養育我們的女兒對她的表演起了很大的幫助作用，也帶給她很多的靈感。我們的孩子是個天使。
《集結號》展示戰爭給人類造成的傷害
主持人：2007年，你拍攝了另外一部改編自真實事件的影片《集結號》，這部影片也被拿來與同時戰爭題材的《拯救大兵瑞恩》做比較，兩部影片對戰爭的描述都寫實和殘忍，同時也非常動人，你想通過《集結號》表達什么呢？
馮小剛：我覺得我想要大家知道的是其實戰爭對人類所造成傷害及壓力，斯皮爾伯格最近制作了一部十集電視劇《太平洋》，每一集的開始，都有一段對二戰老兵的采訪。有一個老兵告訴斯皮爾伯格，為這樣一部描寫他們的電視劇等了很久，因為之前的二戰作品大都聚焦于歐洲戰場，而并非太平洋戰場。斯皮爾伯格的電視劇非常打動那位老兵，我也希望通過《集結號》做同樣的事。
戰爭非常殘酷，需要軍官做出很多艱難的決定，這意味著他們不能優柔寡斷。打個比方，《集結號》的故事就是一個人為了拯救自己的生命而必須砍斷自己的手。片子里的主角，連長谷子地，失去了他的連隊士兵。犧牲的士兵們就好像被砍斷的手臂，他們是為了上級而犧牲的。所有犧牲的士兵最后都被編入失蹤名單中，但是他們的連長卻嘗試著證明犧牲的連隊士兵是真正的英雄。
不想限制自己只拍喜劇
主持人：在《集結號》之前一年，您推出了導演作品《夜宴》，一部場景服裝都非常奢華的古裝片。我想你在拍攝這樣一部之未曾涉及的題材時，是否對自己也有很多挑戰。
馮小剛：我最早是做美工的，所以經常會比較注重視覺效果。初期導演作品是喜劇，喜劇中很難使用奢華的場景，所以在《夜宴》中，我希望能夠展現出古代中國的場景，對于實現的過程也很開心。
袁和平，我們的動作執導，觀眾對他的武指作品《駭客帝國》、《臥虎藏龍》非常熟悉；我經常問他，能不能盡量讓動作更加漂亮，更加新穎。他告訴我，每個導演都對他提這樣的要求，你希望什么方面的新穎，給我一些具體的要求。我告訴他希望把動作拍的像芭蕾舞一樣美，他最后完成的也非常好。
主持人：你的《集結號》《夜宴》等影片與你被觀眾所熟知的喜劇作品截然不同，是你刻意而為之么？
馮小剛：拍喜劇固然好，首先我喜歡喜劇，那是一件非常有趣的事。但我不能總是制作喜劇，我不想限制自己，當我看到自己非常喜歡的劇本，比如《集結號》《夜宴》，我必須確定劇本的整體基調，而不是只限于自己的導演工作。
拍電影就像走一條非常細的鋼絲
主持人：在過去的十年中，你的作品總是對中國社會的巨變做出辛辣的諷刺。作為一個電影人，什么樣的角色和場景能夠真正激發你的興趣呢？
馮小剛：我最開始做喜劇時跟別人不一樣，我不會刻意去寫一個喜劇故事，我只是寫下一些故事，并發現其中有趣的東西。所以，我總是描寫一些真實的情景和時間，會讓人對同樣覺得有趣。
很多人在現實生活中都會撒謊，我在劇本中會讓角色說一些現實生活中并不會說的實話，這樣觀眾就會有共鳴，覺得這非常新鮮并且可笑；舉個例子，我的影片的女主角問男主角，你余生都會愛我么，現實生活中很多人都會撒謊說是的。但是我的影片里，男主角卻說不會，我不知道將來會發生什么。觀眾很喜歡這些，很欣賞這種實話。
主持人：中國有很多敏感的問題，有時候就像一個多刺的仙人球。觀眾是否一直了解你電影中的諷刺意味，會不會認為這種幽默是富有攻擊性的。
馮小剛：你提的這個問題非常好，我們每個導演也都在思考這個問題。拍電影就像走一條非常細的鋼絲，作為導演我會努力尋求一個平衡，否則，很有可能就會摔下來。諷刺作品總是會讓一些人感到不舒服，我們只要照顧到廣大觀眾的感受就可以了。那一小撮覺得自己受到攻擊的人，其實并不重要。在我的作品中，我所要諷刺的是人性的弱點，他并不針對具體的某個人。
拍《大腕》趣事多
主持人：你2001年的作品《大腕》描述了中國廣告市場的商業擴張，在拍攝這部影片的時候又什么好玩的事么？
馮小剛：當時，我覺得自己周圍一下子就被商業化包圍了。公共汽車、地鐵……哪都是廣告。于是這電影就講了男主角幫一個老明星舉辦葬禮的故事。就是要看他怎么忽悠老明星同意在自己的葬禮上植入廣告，并且忽悠到商家愿意砸錢進來。
主持人：唐納德·薩瑟蘭出演了那部作品，跟好萊塢演員合作與跟中國本土的演員合作有什么不同之處么？
馮小剛：除了語言障礙，其他沒什么不一樣的。中美兩國演員都是通過理解劇本以及理解導演意圖來進行表演的。在電影中，我把唐納德設定成一個像貝納爾多·貝托魯奇那樣的導演，他要重拍《末代皇帝》，我覺得唐納德的氣場上十分吻合這個角色。
有趣的是，唐納德他不抽煙，每次聞到我我嘴里冒出來的煙味，他就把我推一邊去。當時他住在一間酒店的無煙客房區，有次，住他隔壁的人抽煙，演從門縫里散了出來，被他聞到了，老爺子就非常生氣地敲隔壁的門。當對方打開門看到是個薩瑟蘭時，變得很激動，老爺子被對方煙熏的夠嗆。
觀眾特別喜歡《非誠勿擾》首先因為它是一個浪漫的喜劇。再有，這是我第一次拍續集，以前從沒拍過一個能連續發展的故事。之所有拍它，我覺得這是一個好故事。我找了觀眾都特熟悉的著名編劇。臺詞非常搞笑，我相信續集會比前作更加有趣，而且和我們的日常生活緊密相關。
希望電影觀眾和政府的共同努力打擊盜版
主持人：小剛，在和你談話的過程中我感到你是一個隨和內斂的人，可在拍電影這種高壓工作中，你還能控制住自己的脾氣么？
馮小剛：我平時基本都處于放松的狀態里。但是作為一個導演在工作中，協調那么多的演員一起工作，我必須強勢起來。在海南三亞，因為刮臺風，我們有一個星期幾乎什么都沒做。所以現在拍攝還真有點緊張，要抓緊時間按時完成拍攝進度。
主持人：你否擔憂電影盜版問題，影片剛剛進入院線公映，第二天就會在街角發現盜版。
馮小剛：盜版是一個非常嚴重的問題，對整個電影工業都有很大的傷害。現在盜版有兩個方面，不僅是傳統的DVD盜版，同時還有網絡盜版問題，我覺得遏制盜版要從電影工業和政府兩個方面入手，如今的努力有所成效。同時，更多的觀眾也回到了影院，因為他們意識到能夠在電影院擁有更好的視聽體驗。
前幾年，我估計中國還只有幾百萬習慣常看電影院的觀眾，如今全中國估計至少有兩千萬電影觀眾，這些人產生大約1億美元票房。如今，中國內地電影工業發展非常迅速，每天增加兩塊銀幕，在今后的幾年，預計一部質量優秀的影片上映首日，票房能夠達到1.5-2億美元。
打擊盜版的問題依然需要關注，我希望電影觀眾和政府的共同努力打擊盜版。
主持人：我想你現在不用擔心太多，因為我知道你還要繼續拍攝四部影片，之后你就希望退休了。
馮小剛：我確實提到過，因為我和華誼兄弟還有執導五部影片的合同，在過去的幾年，我每年拍攝一部，非常疲憊。所以我希望這五部片約完成之后就休息，但即使我停止了拍攝影片，我也要繼續反對盜版，因為這對整個工業傷害太大。
要讓導演們去拍他們真正想拍的
主持人：你在1994年拍攝了處女作《永失我愛》，對你的首部電影作品還有什么記憶么。
馮小剛：當時中國電影正處在一個最低谷的時期，很多導演已經放棄了拍電影轉行去做電視劇。也是在那個時期，中國的許多電影院變成了夜總會甚至飯館，但是我當時已經在中國收視率最高的幾部劇集中工作過，所以我知道觀眾想要什么，帶著那些經驗，我決定轉而拍攝電影。
最初，電影圈和電視圈涇渭分明，我們并不被電影界所接受，但當時，因為電影工業的底子已經被撼動了，所以電影圈也接受了我。
主持人：1997年，你執導了你的第二部電影長片《甲方乙方》，你似乎也對這部影片特別有共鳴，為什么《甲方乙方》會在你心里有這么特殊的位置？
馮小剛：當初拍了一些影片并沒有過審，所以希望嘗試一些喜劇題材，但并不確定，認為自己并不適合鬧劇式的喜劇影片，而是更喜歡伍迪-艾倫式的幽默喜劇片，我認為自己更擅長那種題材。
主持人：你初期的影片沒有通過審查？
馮小剛：原來可能拍了一些比較邊緣的生活，至少審片人員是這么認為的。中國也沒有分級制度，他們覺得對青少年的價值觀有錯誤的引導。
《甲方乙方》講述的是一個幫助人們圓夢的公司，但是只能圓夢一天。我過去14年拍攝的影片，每一部都取得了非常好的票房成績，如果不是第一，也是年度前三，所以我認為我真正知道觀眾想要什么。
主持人：是的，你確實非常注重觀眾的想法，但很多導演會說“這是我的電影，我要拍我想拍的，如果觀眾喜歡更好，如果不喜歡也無所謂”，你在拍攝影片的過程中，會有這種“自私”的想法么？
馮小剛：我認為要讓導演們去拍他們真正想拍的，這樣，我們的電影才能多樣。但我不會把自己凌駕于觀眾智商，我比他們更加了解生活么，我不是這樣的人。每個人的生活都是復雜的，每個人的生活都不一樣，我不認為一個導演就比其他人的生活的更深入。
主持人：小剛，我得讓你回到你的影片拍攝中去了，感謝你邀請我們來到片場，感謝你接受我們采訪。
